Собака на сене

«О премьере «Собаки на сене» тоже сообщала не сухая рекламная афиша, а афиша-плакат, где на фоне распахнутого, как бы безграничного горизонта художник набросал легкими, графически четкими штрихами стройную женскую фигурку, устремленную вперед, и рядом – строгий силуэт собаки. Эта элегантная, просветленная афиша, изящно выполненная, не обманула обещаний: зрители увидели зрелище народное, остроумное, жизнерадостное. Режиссер, погрузивший в хитросплетения занимательной интриги, центром которой была прекрасная графиня Диана, влюбленная в своего секретаря Теодоро, изобретательно обыграл ситуации легкого обмана, эффектных случайностей, переодеваний, а художник создал для героев Лопе де Вега открытый, залитый солнцем интерьер с балюстрадами, террасами южного сада, с морем на заднем плане.

Под водительством Акимова исполнители успешно преодолевали рифы, подстерегавшие их в стихотворной пьесе: не превращали стихи в прозу для оживления речи и не подменяли игру простой декламацией стихов. Если актер говорил тихо или невнятно, режиссер, не повышая голоса, пенял ему: «Почему вы такой хороший текст держите в тайне от зрителей?» Хорошо работалось с И. Ханзелем, игравшим Теодоро: у актера была превосходная дикция, чувство ритма, пластичность, умение носить костюм. Гошева не обладала темпераментом, но Акимов и не требовал этого. Он ценил в исполнительнице роли Дианы женское очарование, лукавство, подвижность психологических реакций.

На репетициях все вместе импровизировали, придумывали, как лучше перевести на язык сцены ту или иную авторскую ремарку, искали характерные внешние приметы для каждой эпизодической фигуры».