Пестрые рассказы

«Обращение к «Пестрым рассказам» Чехова освободило режиссера от необходимости полемизировать: тут не было устоявшихся традиций, каких-то образцов, навязчивых штампов. Тем более что Акимов не включил в сценическую композицию драматические произведения и рассказы, знакомые по постановкам в театре, кино, на радио («Медведь», «Свадьба», «Предложение», «Злоумышленник», «Хамелеон», «Хирургия», «Беззащитное существо»), а взял преимущественно ранние рассказы, принадлежащие перу Антоши Чехонте, из драматических сочинений – «Юбилей» и «Трагик поневоле».

Давно подмечена сценичность рассказов Чехова, где все представляется читателю и зрителю без авторских комментариев, через движение событий и диалоги. Акимов не стал создавать инсценировку, он ставил именно рассказы, объединив их фигурой Ведущего, отдал ему авторский текст, за исключением диалогов. В рассказах от первого лица («Ниночка») повествовательный текст читал актер-исполнитель. Весь текст «Рассказа г-жи NN» был доверен Е.Юнгер, игравшей роль Натальи

Владимировны: звучал монолог женщины, вспоминающей прошлое, историю несостоявшейся любви, погибшие надежды. Описательные моменты рассказов режиссер старался перевести в игровой план, в пантомиму.

Рассказы разыгрывались на фоне декорации в виде развернутой книги, перед зрителем словно переворачивались листы этой книги, которые, смыкаясь и расходясь, образовывали второй занавес. Над книгой, отделенное от непосредственного действия, – известное каждому с детства чеховское пенсне, как символ присутствия автора».